祝希娟，这个名字关于当年的电影不雅众来说，可谓是耳闻目染、牵记长远。1960年，当她如故上海戏剧学院别称青涩的学生时，便因主演电影《红色娘子军》中的吴琼花一角而一炮而红。吴琼花，这个勇猛丧胆、金石可镂的赤军女战士形象，赶紧风靡大江南北，成为了无人不晓的典型银幕形象。而祝希娟本东谈主，也因此踏进中国最优秀后生演员之列麻生希吧，开启了她的光辉演艺生存。

在《红色娘子军》中，祝希娟将吴琼花的形象形容得长篇大论，她的每一个意见、每一个动作齐充满了力量和决心。这个脚色不仅展现了立异女性的勇猛和坚韧，更传递了一种扞拒不挠、前赴后继的精神。

比拟于另一个当年风靡世界舞台和银幕的女性形象——《白毛女》中的喜儿，吴琼花的形象不但具有立异性，并且具有当代性。喜儿以其在旧社会的不舒畅遭逢唤起不雅众对她的防卫以及对田主阶层的仇恨；而吴琼花则由受田主压迫的女奴成长为赤军战士，代表了中国民主立异历史环境下立异的、成长的、成为应用我方气运的“新喜儿”。她身着军装，为我方、也为整个受压迫者和受吸血虫的自由作事而战争，去创建一个光明的新社会。祝希娟用她的才华和温雅，将吴琼花这个形象恒久地烙迹在了中国电影的历史长河中。

从一开动，祝希娟就以一种长远而精采的方式，将吴琼花这个脚色的性情、念念想变化展现得长篇大论。在《红色娘子军》中，吴琼花从对田主南霸天的深深歧视，到初入赤部队伍时的支吾与一心只想报私仇，再到自后成长为舒缓斗胆的无产阶层立异战士，这一齐的回荡，祝希娟齐把合手得恰到自制，富饶档次感。

初度担任电影主角的祝希娟，为了更好地塑造吴琼花这个脚色，可谓是下足了功夫。白日，她参加军事锤真金不怕火，切体魄验娘子军的生活，感受那份坚韧与扞拒；晚上，她则埋头学习历史，深入了解阿谁期间的配景与风浪幻化。她将初生牛犊之气带入脚色，赋予了吴琼花较着而凸起的性情特征和个东谈主钤记。那双火相通的意见，那坚贞的形状，齐深深地烙迹在了不雅众的心中，让东谈主难以忘怀。

祝希娟的演艺才华并不单是局限于吴琼花这一个脚色。她所创造的舞台与银幕形象中，莫得一个是重迭的，每个脚色齐奋勉是“这一个”。这是一个演员熟习的符号，证明祝希娟的阐明力是很强的，创造力是茂盛的。她或者深入脚色，挖掘出东谈主物内心的复杂花样，将脚色的性情特质展现得长篇大论。

1961年和1979年，祝希娟前后两次献艺了《拿粗挟细》中的佩特丽丝。在描摹这个十六世纪的意大利青娥时，祝希娟既用纵横安闲的大笔触勾画出脚色的举座形象，又用空洞入微的内心雕琢展现出脚色的复杂花样。粗看起来，佩特丽丝智谋、尖利、勇敢、温雅，嬉笑怒骂，放诞不羁，仿佛是仗义行侠的女英豪。关联词，她也有尚未叫醒的女孩家的柔情。当她陷入她不愿承认的情网时，便披表露青娥的绸缪心意。祝希娟的献艺，让这个脚色充满了人命力和感染力。

在话剧《相遇了，巴黎》中，祝希娟又用熟习的技法塑造了一个令东谈主铭刻的艺术形象——陶自由。陶自由这个脚色既有男孩子的简洁野蛮，又有女孩家的柔情明锐。她名义上纵脱渲染、不拘末节、嬉笑怒骂，但内心却有着情窦已开的青娥情愫。祝希娟在形容这个东谈主物时，深入到东谈主物心灵深处，尽力挖掘出脚色性情的各个侧面。她既把合手住了陶解休假小子的个性，又展现出了她女性的蔼然。这种对脚色性情的精确把合手，恰是陶自由形象丰润、感东谈主的关节。

祝希娟同道关于艺术创作，从来齐不知足于对脚本、东谈主物的浅薄意志。每个脚色，她齐要破耗十分大的元气心灵去作念一系列案头责任，翻阅大批形象贵寓。她深知，唯有深入了解脚色，才能更好地评释脚色。除此以外，她还相当翔实体验生活，认为生活是创作的起源。拍摄《红色娘子军》前，她去了海南岛，在那处生活、练武，和当年的儿童团长及娘子军连长在沿途，从她们那处了解到了不少丫头出身的女兵的情况。这些信得过的体验，为她塑造吴琼花这个脚色提供了可贵的素材。

在艺术创作中，祝希娟的创作格调严肃、负责。为了追求艺术的真和好意思，她从不怕受罪。在《相遇了，巴黎》的献艺中，需要一只狗作为脚色。为了把它锤真金不怕火成合适剧情要求的脚色，为了和它建筑深厚的心思，祝希娟不怕脏、不怕苦，亲自锤真金不怕火它，和它坐卧不离，无意甚而跟它睡在一个房间里。这种对艺术的执着和敬业精神，让东谈主深感服气。

祝希娟，不仅演技出众，还对我方在银幕上的形象有着特殊的意见。她高出可爱我方野心发型、服装，认为这方面的造型对创造东谈主物形象干系极大。每当怒放往日的献艺日志，她总会连三接二地诠释起那些铭刻的拍摄经验，尤其是拍摄《青山恋》时，赵丹同道对她的匡助，让她于今难以忘怀。

赵丹，这位献艺艺术的众人，对脚色的内、外部性情化有着极高的要求。他塑造脚色时，老是从演员的外部造型开动脱手。当祝希娟献艺山雀这个脚色时，赵丹导演亲自上阵，引导理发师为祝希娟剃头。剪刀在发丝间遨游，越剪越短，临了祝希娟的发型迷漫与男孩子相仿。赵丹还非常让祝希娟穿上男孩子的对襟褂子，将裤腿卷到不可再往上卷的进程。这一系列外部造型的改换，让祝希娟心中的东谈主物一霎活了起来，她仿佛找到了脚色的灵魂，以为我方迷漫自由了。最终，她顺利地塑造了阿谁假小子山雀的形象，给不雅众留住了长远的印象。

1983年，深圳在成为经济特区之初，东谈主才奇缺，对外招聘。祝希娟以此为机会，携丈夫、女儿举家南迁，以娘子军的坚韧精神投身于深圳电视台的筹建责任。那时的深圳，一切齐还处于起步阶段，要求贫乏，但祝希娟却满怀温雅，义无反顾地进入到了这项伟大的作事中。

1984年1月1日，深圳电视台持重降生。从筹建到持重开播，只是用了3个月的时辰！这几乎是一个遗迹。开播那天，祝希娟从上海邀请了好多明星，在香蜜湖举办了一场气势稠密的开台晚会。回忆起那晚的盛况，祝希娟已经绝无仅有在目：“其时省里的指导齐来了，我还把跟我干系好的导演、明星也请来了，像朱逢博、达式常、游本昌、吕念祖等东谈主。那技术也莫得什么出场费，即是演个节目，吃住一下、玩一玩资料。”

值得一提的是，香港无线电台也派了刘德华、吕方等3东谈主参与深圳电视台开台晚会的联欢献艺。祝希娟还明晰地铭刻，刘德华那时在TVB学员班，还没出名。他们三个东谈主白日就到了深圳，祝希娟问他们是想休息一下如故应付到处转转，刘德华就像小孩子似的，激昂地说：“不要休息，让我去坐坐过山车，咱们在香港忙得根柢就没无意辰去玩。”那技术的香蜜湖有一个游乐场，内部的过山车让这位将来的巨星心里痒痒的。当晚，这三位年青演员代表香港为深圳电视台开播演唱了一首歌曲。由于主理东谈主不够，祝希娟还临时客串成了深圳电视台第一位节目主理东谈主，文书深圳电视台持重播出。

1984年底，深圳影业公司在陈荒煤等东谈主的匡助下持重批准确立。而后，祝希娟的重点一是放在投拍影视剧上。1989年，深圳电视台艺术中心确立，祝希娟任中心主任，7年间完成了20多部电视连结剧。她的才华和努力获得了业界的平凡招供。

关于祝希娟来说，吴琼花这个脚色是她电影作事巨大的出动点。她感触地说：“我很交运，从此能在电影、电视舞台上施展出我方。演吴琼花亦然向好汉学习的历程，让我果决地作念好多事情，包括45岁后在深圳的开垦，齐是一直学习红色娘子军精神，恒久上前进，不后退。‘十年’虽被澈底含糊，但吴琼花成立了我！”

1998年，祝希娟从深圳电视台退休，但她并莫得罢手对电影艺术的追求。而后，她一直从事电影艺术作事，为中国的电影作事孝敬着我方的力量。谈及我方的艺术生存，祝希娟感触万分：“我把每个脚色齐手脚艺术去创作，而不是手脚收获的器具。”她的作品也印证了这极少，每一部作品齐充满了她对艺术的宠爱和执着。祝希娟，这位电影界的巾帼好汉麻生希吧，用她的才华和努力，书写了一段属于她的传闻东谈主生。